¿Qué queda de una vida cuando solo quedan fragmentos? Partiendo de una caja llena de postales, cartas y fotografías encontradas en una librería de viejo llamada La Murciélaga, la directora Mariana Mendivil da vida a su cortometraje Las tripas de la señora Tagle, un trabajo artesanal filmado en 16 milímetros que explora la memoria, la nostalgia por lo tangible y las múltiples historias que pueden nacer a partir de un archivo olvidado.
El proyecto nació de manera fortuita cuando Mendivil —quien también se dedica al collage análogo— entró a la librería a buscar material y se topó con el archivo personal de una mujer a quien los libreros llamaban la señora Tagle. El material había sido puesto a la venta por sus sobrinos.
“Las tripas le llaman así a lo que encuentran adentro de los libros, como las cosas que dejamos de pronto, un papelito, una carta, lo que sea. Todo eso son las tripas”, explica la directora.
Lejos de buscar una verdad absoluta sobre quién era esta mujer, el cortometraje propone un ejercicio de imaginación donde convergen tanto las versiones de los libreros como las coincidencias personales de la propia creadora —quien encontró una postal de Hermosillo, su ciudad natal y, finalmente, las vivencias de cada espectador.
Levantar un proyecto cinematográfico en formatos tradicionales no es tarea sencilla. Gracias al apoyo de Procine, Mendivil pudo materializar esta obra colaborando con el animador Rodrigo Moreno.
Trabajar con una cámara Bolex en 16 mm implica filmar cuadro por cuadro y a ciegas, ya que el resultado real solo se descubre hasta revelar y escanear el material. Sin embargo, para la directora, esa incertidumbre es precisamente donde florece la magia del cine:
“Me gusta esa posibilidad de error y de sorpresa, y cómo la película misma se va imponiendo a lo que estoy buscando. Un efecto flicker que amo y que provoca muchísimo no estaba planeado; fue algo de la cámara que abonó a la película y creó su propio lenguaje”.
En una era dominada por lo digital, la obra de Mendivil refleja una búsqueda colectiva por regresar a los formatos físicos, a la textura de las cartas, las Polaroids y los objetos con historia —como una moneda de lira italiana encontrada por casualidad en el bolsillo de una chamarra de segunda mano—.
Para la directora, el cortometraje no busca ofrecer respuestas cerradas, sino convertirse en un espacio de exploración donde el público sea quien termine de dar significado a la historia.
Tras el éxito de este cortometraje, Mariana Mendivil ya mira hacia el futuro. En diciembre iniciará un nuevo proyecto apoyado por Alfonca, el cual combinará la animación en stop-motion de collage análogo con elementos documentales sobre volcanes y su mitología, reafirmando su pasión por las técnicas artesanales y la reinterpretación visual del pasado en el presente.
